簡(jiǎn)介
東北往事第二季
影片信息
TS
東北往事第二季
- 狀態(tài)：TS
- 主演：小笠原早紀(jì),神奈延年,樸志胤,星野ナミ,龐勇,小林勝也,寶·蘇法空·斯里弗松,鄧麗盈
- 導(dǎo)演：楊羽
- 年份：2018
- 地區(qū)：越南
- 類(lèi)型：神話劇
- 時(shí)長(zhǎng)：188分鐘
- 評(píng)分：7.1
- 語(yǔ)言：韓語(yǔ)
- 更新：2025-07-05
- 簡(jiǎn)介：他的雙板斧揮動(dòng)起來(lái)面前的戰(zhàn)士就象是屠宰場(chǎng)的豬被他一個(gè)個(gè)放倒堆成尸墻甚至以此形成了令人畏懼的肉盾使士兵們望之色變不敢上前依然是海爾兄弟這對(duì)神出鬼沒(méi)的兄弟借助分體能力以
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評(píng)論
當(dāng)前7256條評(píng)論-
騎著小豬追老胡:61.235.210.100開(kāi)篇聲明的文改標(biāo)示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說(shuō)的心理描寫(xiě)本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機(jī)位 相對(duì)沉穩(wěn)嚴(yán)肅令人生畏 另一面機(jī)位則非常多樣 似詩(shī)人之血般紛雜細(xì)碎充滿壓迫 如此一來(lái) 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對(duì)同一空間不同的情緒體驗(yàn) 作為對(duì)夢(mèng)境體驗(yàn)的模擬 而對(duì)于夢(mèng)境的書(shū)寫(xiě)也構(gòu)成了奧胖的主題表達(dá) 在卡夫卡的小說(shuō)中 東北往事第二季是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對(duì)于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門(mén)進(jìn)門(mén)銜接 人物幾無(wú)喘息之機(jī) 整部影片便是場(chǎng)漫長(zhǎng)的噩夢(mèng) 由此卡夫卡飄渺的存在危機(jī)和現(xiàn)代治理迷思被改寫(xiě)為對(duì)歷史噩夢(mèng)旗幟鮮明的控訴；不過(guò)本片空間設(shè)計(jì)仍在德國(guó)表現(xiàn)主義法國(guó)先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫(xiě) 且塞得太滿只覺(jué)得干 -
通吃:36.61.202.97事先是有看過(guò)導(dǎo)演早期的短片都覺(jué)得是有思考的但我不知道他留學(xué)后經(jīng)歷了什么回國(guó)拍了這個(gè)長(zhǎng)片反正我覺(jué)得他還沒(méi)準(zhǔn)備好拍長(zhǎng)片的準(zhǔn)備導(dǎo)演用“略略略略哼來(lái)掩蓋某些缺點(diǎn)的確是個(gè)敗筆但整體的故事性和超現(xiàn)實(shí)迪廳這場(chǎng)戲還是挺喜歡的結(jié)尾太傻了但覺(jué)得導(dǎo)演還是個(gè)挺可愛(ài)的人 -
黑色:121.77.116.57聲音的缺失促使默片導(dǎo)演們探索并發(fā)展影像敘事的手段對(duì)白的出現(xiàn)則一度使電影退化為戲劇攝影機(jī)淪落為演員表演的記錄器而往后的藝術(shù)電影一向推崇少量的臺(tái)詞和豐沛的影像對(duì)白和聲音缺少設(shè)計(jì)感仿佛與影像伴生蔡明亮則以本片實(shí)驗(yàn)性地探索了影像與聲音的緊密聯(lián)系刻意隱去的對(duì)白清晰可見(jiàn)的環(huán)境音以及固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭無(wú)比貼合得組合在一起拋去聲音則影像不過(guò)是一幀又一幀的靜圖拋去影像則聲音又成了無(wú)謂的雜音只有兩者組合在一起時(shí)電影才真正展現(xiàn)了他的魅力只有此時(shí)兩者都不再是彼此的附庸他們共同形成了永東北往事第二季場(chǎng)的魅力影像 -
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