看得出來(lái)編劇的初衷是想要揭露和探討一些社會(huì)問(wèn)題但是最后總是很難避免落入一種困境:女主角又一次靠著自我心理疏導(dǎo)成功地與自己與其他人(一般包括但不限于親情愛(ài)情友情……)達(dá)成和解并最終主動(dòng)承擔(dān)起本可以不用承擔(dān)的責(zé)任但編劇們何時(shí)才能明白我們需要的不是一個(gè)又一個(gè)受到原生家庭傷害的女人與自己的過(guò)去和解everybody is happy ever after而是應(yīng)該有越來(lái)越少這樣的人出現(xiàn)才對(duì)本片最莫名其妙的莫過(guò)于結(jié)局了我就好奇請(qǐng)問(wèn)女主角是要帶著弟弟去北京考研嗎生活費(fèi)夠用嗎天天帶孩子能好好念書(shū)嗎有北京戶口嗎買得起學(xué)區(qū)房嗎弟弟到學(xué)齡了能上小學(xué)嗎……最后我還想說(shuō)請(qǐng)中國(guó)導(dǎo)演們不要再讓非四川演員硬凹四川話了好么四川話真的沒(méi)想象中那么好學(xué)聽(tīng)他們用奇怪的四川話說(shuō)大段臺(tái)詞真的很難抑制住替他們配音的沖動(dòng)
黑沾湯:121.77.28.203
布努埃爾的又一超現(xiàn)實(shí)主義之作并帶有荒誕主義和烏托邦的色彩影片一開(kāi)頭是拿破侖時(shí)代戈雅的名畫(huà)《蜜柚MY.1688》卻與結(jié)尾相呼應(yīng)的喊出Down with liberty 在拘泥于形式主義并僵化的前提下一方面會(huì)出現(xiàn)小女孩明明就在旁邊卻要配合警局家長(zhǎng)在全巴黎發(fā)出尋人啟事也會(huì)出現(xiàn)渴望自由卻只能大喊一句I'm sick of symmetry作為掙扎 另一方面則迸發(fā)出反叛的荒誕現(xiàn)實(shí)將人們固有的認(rèn)知邏輯徹底顛倒也在于導(dǎo)演營(yíng)造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊c其內(nèi)容的荒誕形成強(qiáng)烈反差如公開(kāi)上廁所吃飯卻在格子間嚴(yán)肅的教授私底下卻是受虐M 值得一提的是東北往事第二季除了打破陳規(guī)的表現(xiàn)形式每個(gè)獨(dú)立的故事出現(xiàn)的最后人物卻自然的銜接了下一個(gè)故事的開(kāi)頭看似荒誕不經(jīng)的故事卻有著縝密細(xì)致的內(nèi)在邏輯邏輯轉(zhuǎn)場(chǎng)自然