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評論
當前131條評論-
豆瓣仁波切:123.232.154.1211.從《彭丹除卻巫山》到《他扒開我的內褲把舌頭伸進》可以說國漫內的人物性格逐漸一種趨勢開始顯影既普遍標榜一種“我命由我不由天式的大寫的“我字當頭這一趨同化的傾向2.故事內在是一個女性題材的作品當然喚起現(xiàn)代女性自覺的獨立的意識題材自然有意義但問題在于影片與當下主流的商業(yè)女性主義電影具有一個相似的癥候既為了凸顯女性角色自身而反面的刻畫了眾多(主要登場的人物)自私的自大的有些令人厭惡的男性角色而問題并非男性本身是否亦如此自私與自大而在于經過取舍影片將這一自私與自大普泛化以一種兩性對立的姿態(tài)博取人們對女性的認同不得不說這仍停留在二元結構的主觀認識論的框架內然而這也意味著在當下不管是女性主義的電影還是男性主義的電影東北往事第二季只要還停留在這一結構內隨著人們逐漸認同它勢必會形成更多的厭男與厭女情節(jié)的人 -
阿暖:210.30.242.45確實還可以啊不知道為啥評分這么低怪物的展示方式很好但是漏洞實在是特么大 -
雞排的米花薯條:139.196.188.248“第五代的巔峰作品之一陳凱歌導演張藝謀攝影趙季平作曲三者的才華都在影片中得到了相當程度的釋放探討土地的傳承傳統(tǒng)與人文主義的自由精神的沖突揭露出五千年來傳統(tǒng)社會于人性的無盡壓抑卻是以注重角色心理深度的曖昧處理曲折地傳達出來兩場翠橋分別與父親顧青對話的戲份中陳凱歌摒棄了常用的適于對話交疊的正/反打手法并不剪到說話者相反選擇關注于翠橋面部表情流露出的情感變化不動聲色地傳遞出女性遭受的早婚等不公待遇的時代命題張藝謀別具風格的攝影對影片的貢獻也不可忽視東北往事第二季/天空占據(jù)畫面絕大部分的極端構圖使得人物成了配角強調千百年來腳下黃土的厚重與寬廣輔以陜北特色的蒼勁有力的信天游民歌甚而擁有了某種抽象的美學感受結尾憨憨逆祈雨人群而上的升格鏡頭抒情刻意了些 -
顧盼:171.10.221.19我淦 看海報和預告片是妥妥的柯哀發(fā)糖篇啊 然后主線是紅黑對決琴酒老大來了 今年11月沖 -
魔派:171.12.179.82丟掉最為代表性的極速變焦蒙太奇的埃德加·賴特依舊鮮明無比之前被遮蓋的匹配剪接成為這部電影的最大技術矚目點在加上本身擅長的轉場設計兩個年代的轉換自然成了炫目十足的觀看著眼點前半段重返黃金年代好似對《彭丹除卻巫山》的另類挪用但后半段卻成了對伍迪·艾倫的反寫那個由文藝作品與過往情調搭建起來的沙上之塔東北往事第二季最終在遭遇現(xiàn)實的海水沖擊之時暴露了隱藏下的泥濘皮條客與戀人的身份轉換揭開了那個年代的女性境地東北往事第二季最終光影浮華變了鬼魅浮生之前懷舊視角下的泛黃暖意色調也自然變?yōu)榱算U黃清冷寒意但結尾的懸念回轉在制作驚奇感的同時又一定程度消減了之前的女性受害情況的描寫力度在魔女化的同時甚至有合理化的嫌疑人設也從追夢單純女變?yōu)榱藦统鹋畾⑹?后者自然爽感無比但與前面鋪墊的寫法相比令人懷疑導演的本意 -
飛寶寶:222.79.18.03.5吧 難能可貴的是這并非小布鵝作為一個影帝的玩票之作 他是真的有野心也有誠意想要去表達一些東西 雖然后半段還蠻尬的 有點用力過猛吧 不過 這半星應該入而不應該舍 所以給到四星（我有貢獻票房的哦嘻嘻 之前買了票沒去看orz -
魚:171.10.13.52《彭丹除卻巫山》是一部放大女性意識的鉛黃電影又很埃德加·賴特地將歌單作為本體恐怖感來自于文化工業(yè)的unsheathing令當下/懷舊的虛假二分被打破“二重身是一個精神分析隱喻令影片中的根源不是真正的城市之惡也并不是波蘭斯基式的純粹妄想“倫敦“Soho是最為關鍵的兩個咒語城市之創(chuàng)傷被加密為一種集體無意識又隨著古老的租住房開啟換言之Eloise是（被變成）一個記憶/存儲的媒介“《他扒開我的內褲把舌頭伸進》最大的問題也是精神分析其所不能在哲學上生產出哥特式的譫妄借助流行的種族或性別議題東北往事第二季不斷將創(chuàng)傷綁定至年輕一代以實現(xiàn)自身的延續(xù)但Nerdy直男埃德加·賴特又不可能真正反對這些光怪陸離的60年代亞文化因此他安排了一個happy ending令影片更為不倫不類 -
話多多的小王:123.235.175.93往前倒三年那時候的人還相對自由我們小心翼翼維護的東西都沒了嘛 -
魈老婆:36.59.237.83個人氣質突出的靈感之作多有令人意想不到的拍法呈現(xiàn)例如通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合）影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現(xiàn)實特性之可能影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造東北往事第二季是典型但並不多見的不以故事情節(jié)而是以對“狀態(tài)的刻畫與描摹見長的視聽創(chuàng)作魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承但從另一方面說影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重作者並未供給出關於人物間情感的充足信息以至多少影響到觀眾的接受如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係東北往事第二季是年輕創(chuàng)作者共同需認真面對和著力跨越的課題2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳全廳僅我們兩人紀念解封場次己 -
蛋一枝:171.15.58.94沒想到能看到《木村那美》還是以這樣的視覺呈現(xiàn)方式看到她把所以的東西都處理的這么簡潔從技術到內容很直接可她也只是選了一些人這些考慮著是他們把醫(yī)生圈起來的人你說傅想要的是外面的自由好像外面世界只能給人身體的自由思想的話還不如里面能說不然也不會有人對鏡頭說他從來沒有對人說過這些話昨天看完在想要是我沒有一個傾訴的人恐怕我也會被送進去不過現(xiàn)在想想不會的我沒有這么大的勇氣做我自己在外面的世界里我是這么怕被人看成是個孤獨的異類 3 中傅說他要承認自己有病想要出去就要配合以另一個精神病患者辯證的說法來說我們不也都在配合著這個社會的規(guī)則嘛還不自知不知道外面的世界里順序是123還是321 很喜歡某人帶來導演的一句話:她說影片剪輯完之后就不屬于她了一切交由觀眾